最初看《小武》和《站台》是朋友在北京飞买的碟。那时候，贾樟柯还处于“地下态度”。当时，我跟无数朋友说：“贾樟柯的《小武》比张艺谋的《秋菊打官司》好看。贾能将故事片还归成纪录片一样真实，演员也很群众。”
    当时我并不明白，为什么张艺谋的片子一部接一部地放，而贾樟柯却只能处于“地下状态”。后来，拍了《世界》后，贾樟柯终于浮出地面了，但他的片子也一样不好卖。想在电影院看片子，很难。
    《三峡好人》热映时，沈阳的市场并不好。贾樟柯还特意来沈阳做宣传，那次，我与贾樟柯有过一次长谈。不过，那时，贾樟柯并不悲观，还是雄心勃勃的样子。但事实上，尽管贾樟柯来过沈阳，《三峡好人》在沈阳放映的依旧不理想。就像前几天，贾樟柯在接受媒体访问时说的那样——一开始我是非常理想主义的，觉得只要不停地介绍、推荐就会有观众来看这部电影。
    但没有。在大片横行的时候，银幕基本上被那几部大片霸占着。这边挤出黄金乳，那片刀光剑影，血肉横飞。看了之后，除了飞来飞去的人和一堆挤出的黄金乳，再也记不住什么。于是，就想，这是电影吗？于是就想贾樟柯，想贾樟柯的电影。
    我赞同贾樟柯对国内的电影市场的评价：“假的市场”，我到今天都坚持这个观点。贾樟柯说电影市场“不够市场化的”，其实，是市场化的初级阶段。初级阶段的一个显著标志就是：电影市场人没有风险意识，专盯商业大片，赚钱成为硬道理，培育观众放在后。所有才“还没有上映就认定没有人看，把你排到早上10点一场下午2点一场，然后就说检验过了没人看”。
    这是初级阶段承受的。等到欣赏比赚钱更重要的时候，电影市场才会有“原则”，也只有这时，中国观众才可能看到真正意义的电影。
    贾樟柯觉得中国观众没有好奇心，错。中国观众是最有好奇心的。只是这个好奇心需要“诱饵”。中国电影的问题是商业片太商业，文艺片太文艺。其实，商业片内容上要注入文艺元素，而文艺片在操作上需要商业手段，如此，中国电影市场才能不断走向成熟。